精彩的內(nèi)容、專(zhuān)業(yè)的觀(guān)點(diǎn)、精美的圖片、高品位的審美情趣，隨著讀者的物質(zhì)生活水準(zhǔn)迅速提升，人們?cè)絹?lái)越注重精神層面的追求與生活品質(zhì)的提升，順應(yīng)時(shí)代潮流的一個(gè)全方位整合出擊。面向全世界的雜志，集趣味性、思想性和知識(shí)性于一體，是一本越來(lái)越有看點(diǎn)的雜志、一本越做越精彩的雜志、一本越來(lái)越受歡迎的雜志，在全國(guó)范圍內(nèi)具有較高的知名度和廣泛的社會(huì)影響。

艾倫.羅斯:如何讓作品進(jìn)入攝影收藏市場(chǎng)，《洋蔥》,1976(Onion，1976)安塞爾·亞當(dāng)斯和艾倫羅斯1977(Ansel Adams and Alan Ross,1977)我如今已經(jīng)70多歲了，經(jīng)常有許多精力充沛的年輕攝影師跑來(lái)問(wèn)我如何才能讓他們的作品被畫(huà)廊青睞,又或者如何營(yíng)銷(xiāo)自己的作品才能讓這份他們熱愛(ài)的事業(yè)為生活提供一些經(jīng)濟(jì)支持。

埃琳娜·吉沃尼:追尋夢(mèng)想的價(jià)值，Armin，生于1994年，拍攝于薩拉熱窩，選自《小心地雷》(Bewarelandmines)系列，2006 ◎ElenaGivone“一個(gè)人的夢(mèng)想只是一 個(gè)夢(mèng)想,我們共同的夢(mèng)想就是現(xiàn)實(shí)。”一小洋野子(Yoko Ono)埃琳娜吉沃尼(Elena Givone)我們?cè)撊绾螌?duì)另一個(gè)人的痛苦作出反應(yīng)?

比如對(duì)難民、病人和生活極其貧困的人,只是憐憫并感謝我們的生活沒(méi)有他們那么糟糕嗎?或者,僅僅在心里對(duì)他們的不幸表示同情?再或者，了解他們的痛苦和需求并幫助他們減輕痛苦,用實(shí)際行動(dòng)回應(yīng)內(nèi)心的同情?攝影藝術(shù)家該如何處理這種痛苦?攝影記者拍下受苦受難群體的畫(huà)面,并展示給生活幸運(yùn)的人,會(huì)產(chǎn)生什么影響?這些畫(huà)面是刺激了改變,還是僅僅成為我們衡量自己幸運(yùn)的一種景觀(guān)?

被困的，是動(dòng)物還是人類(lèi)?阿列克斯.哈尼曼(Alex Hanimann)攝影的非主觀(guān)化特點(diǎn)在瑞士藝術(shù)家阿列克斯·哈尼曼作品中非常明顯:無(wú)攝影師在場(chǎng)，動(dòng)物“匿名”,相機(jī)觸發(fā)式瞬間抓拍，圖像隨機(jī),與人類(lèi)觀(guān)察視角和攝影師意識(shí)完全無(wú)關(guān)。同時(shí),這些作品讓我們直面野生動(dòng)物保護(hù)問(wèn)題。哈尼曼生于1955年，繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)后成為自由藝術(shù)家并在蘇黎世藝術(shù)大學(xué)授課,圣加侖博物館創(chuàng)始人之一。

《攝影世界》，單期頁(yè)數(shù)：223頁(yè)，本刊創(chuàng)刊于：1956年，其紙張開(kāi)本為：16開(kāi)，本刊重在突出理論性和探索性，對(duì)促進(jìn)旅游攝影交流及發(fā)展，起著重要的指導(dǎo)作用。努力貼近生活、貼近讀者、貼近實(shí)際，繼續(xù)做好專(zhuān)題策劃，增加權(quán)威性和影響力，全面向國(guó)際化、品牌化、多媒體化發(fā)展，做影響未來(lái)的、集傳統(tǒng)紙媒和數(shù)字網(wǎng)媒于一體的當(dāng)代影像媒體。